从Gina到吉娜：郎朗太太的反面社会意义

郎朗太太吉娜是“完美太太的样版”？

当我们形容某个女人是“完美样版”时，绝不仅仅是在形容这个女性个体，而是在向社会传递一种“女性标准”，“参与”构建一种大型的“女性养成”计划。

而那个所谓的“完美样版”，不过是传统的男权评价体系给女人设下的“完美陷阱”。

一个现代社会大肆推崇吉娜这种通过婚姻改变命运的“女性成功”，是危险的，也是倒退。

yours 非非马

本文作者：非非马

01

三八节期间，“神奇吉娜”被吹捧成“完美样版”

从这个三八节开始，郎朗新婚妻子吉娜，又“火”了一把。

在一篇被广泛转载的文章里，吉娜被称为“完美太太的样板”，也成了“近些年富裕阶层们心驰神往的媳妇标准”。

“因为她美丽有才华，智商情商双高，手脚又勤快。”

细化一下，就是：

她面容立体精致，身材丰乳肥臀细腰，号称“人间芭比”，哦，56cm细腰甚至红上了热搜；

她还是得过奖的杰出钢琴家，毕业自名校；

她护夫爱夫粉夫，几乎包揽全部家务。

而吉娜所代表的新一代女性，在嫁入富裕阶层后不再像“从前的女性们”，“把生儿育女辅佐老公当成生命的全部”，“她们的重点”变成了“通过这段婚姻给自己增值”。（注：比如把自己打造成超级流量网红，唱歌、走红毯、代言、综艺上不停，极富商业价值。）

所以，“神奇的吉娜，向我们展示了新一代女性拥有更多的职业选择和职业想象的可能，事业与家庭兼得。”

这是我的朋友黄佟佟（黄小姐）原本在3月3日推送的《学术||神奇的吉娜，作为郎朗太太的社会学意义》（戳链接可阅读）。

黄小姐的很多文章我都爱看，难得的将娱乐八卦写出了深度。我也尊重她个人对朗朗太太做的这番社会学分析，其实，她文章的大部分篇幅是从旁观察与描述神奇吉娜的“客观存在”。

只是，当我看到那么多公号，突然在三八节期间通过转载这篇文章来竞相赞美“神奇吉娜”，将吉娜当作“新一代女性”值得艳羡和效仿的“完美样版”——这股舆论风潮，让我十分警觉，嗅到了一种巨大的危险与倒退。

从Gina到吉娜，就来写写朗朗太太的反面社会意义。

02

   从Gina到吉娜的“养成”

Becoming欧系“芭比”

少女时期的Gina看着并不像如今这样。至少从外形上看，不是。

根据报道，她与郎朗相逢于19岁。那时，她长这样：清秀、圆润，是美丽韩国少女的长相。

胸部不似今日这般“壮丽”。

腰部尺寸都看着与我们普通人无异。

6年之后，当她与郎朗因刷屏的婚纱照再度亮相时，她的外形变化可谓“翻天覆地”：从亚裔美少女，彻底“转型”成了“欧系芭比”。

高鼻梁、大眼睛；腰身56cm，胳膊纤细，然而胸部却丝毫没有因为瘦身而受到一点影响，反而变得更加“outstanding”了——这“不科学”的变化，如果不是人造的结果，只能说是女主人公天赋异禀。

每个人当然都有权利按照个人意愿来塑造自己的外形。但外貌这件事，也从来不仅仅是一种个人的审美选择。

在以肥为美的时代，丰腴是美；在楚王好细腰的时代，细腰为美。

吉娜后天苦心雕琢出的“芭比身材”，符合的是至今仍占主流的男性审美。丰乳肥臀细腰，这种极致的所谓女性化特征，沿袭的，是《花花公子》、“维密”所代表的男性审美。

男人们依然还在社会资源分配与话语权中占据主导地位，他们以某一种标准为美，女人们就会自然地内化这种标准为自己的标准。

正如日本著名的女性主义学者上野千鹤子在她的畅销名著《厌女》中所论述：外貌的价值，表面看来取决于身体的自然条件，其实也是社会性的。

也如勒内·吉拉尔在“欲望三角形”理论里所言，人们只欲他人所欲之物。外貌，也是他人承认之后才有价值。

对于女性而言，这个“他人”，主要是“男人”。而对于男性而言，对其他男性也构成强烈吸引力、并纷纷为其趋之若鹜的“美”，才对自己构成“美的价值”。

Becoming 钢琴家名媛

不得不说，我们今日对完美吉娜的了解，主要都来自于铺天盖地的中文报道和介绍。

尽管，这些中文报道里都口口声声称“德韩混血”（后来我们知道郎朗还专门为混血真实性发过声明，德国父亲就是她的生父）、师从名师、少年得奖、蜚声国际的吉娜是著名钢琴家，可你如果真去搜索下英文版的Wiki，你会发现，这个著名的年轻女钢琴家，居然连一个“独立词条”，都还没有。她出现在“郎朗”的词条中，身份是郎朗的妻子。

By the way, 因为嫁给周杰伦而名声大噪的昆凌，如今也都有了自己的词条。不过，可以预想，吉娜这么发展下去，也快了。

且不谈将来，不容否认的一个现实是，在Gina Alice Redlinger 成为朗朗妻子吉娜之前，她并非什么在国际上被高度recognized著名钢琴家。

事实上，如果你在Google上搜索Gina Alice Redlinger，你会发现，几乎没有什么报道，更别提被诸如《纽约时报》、BBC这样的国际著名媒体报道。她的名字开始出现，是因为她和郎朗的婚讯。即便如此，大的权威英语媒体里，目力所及，也只有《南华早报》报道了他们的婚事。好吧，调查记者出身的我，还真是出于好奇，把国际知名媒体几乎挨个搜了一遍。

至于Gina的国际得奖，well，你会发现，“神奇吉娜竟以一己之力”，向国人普及了“威斯巴登国际钢琴比赛”、“慕尼黑青年钢琴比赛”这两个国际比赛。

你在Google输入“chopin”（肖邦），第一个跳出来的就是Chopin Competition，嗯嗯，就是李云迪、傅聪得奖的全球顶级钢琴大赛。

可你如果在Google输入“Wiesbarden”（威斯巴登），你会发现把“联想输入”从头到尾刷个遍，也没有Wiesbarden  Competition。并且，在“Searches related to wiesbarden”的“威斯巴登相关搜索”中，你也压根看不见这个钢琴比赛。

至于说这个“慕尼黑青年钢琴比赛”——慕尼黑国际钢琴比赛的确是著名的顶级赛事之一——但很遗憾，你如果在Google里中文搜索“慕尼黑青年钢琴比赛”，你会“神奇”地发现，出来的搜索结果，几乎全是与朗朗妻子吉娜紧密捆绑的。

结论不言而喻，这不是什么真正有分量的钢琴大赛。而吉娜在这个大赛里究竟获了什么奖，我们也不得而知，因为铺天盖地的报道里，只有“获奖”这个含糊的词。

那么，一个疑问就随之而起：既然“国际青年钢琴家”Gina并无相关英语媒体报道，在Gina成为朗朗妻子吉娜之后，这铺天盖地的个人经历介绍，都从哪里来的？

难道，都是我们行话所称的“通稿”？如果不是主动性的信息发布，你很难想出合理的解释。

那么，为什么要塑造这样的“著名青年钢琴家名媛”形象？

大约是，从心里觉得只有王室才配得上郎朗的郎家，认为只有这样的娇妻，才配得起郎朗今日的身份地位。

Trophy Wife, 奖杯太太，即男人们认为最能轻易“标识”出自己身份地位的太太，从古至今，从西到东，历来是权势富贵阶层择妻的重要标准。

年轻美丽（漂亮好生养）、出身世家（至少也得良好）、知书达理（琴棋书画）、贤良恭顺（尽心辅佐丈夫照料家庭），这几点，至今并无本质变化。

我曾经写过的杰奎琳（戳链接可阅读文章），她在成为肯尼迪夫人之前，就是被她的母亲按照这套标准来“培养”的。

其中，学习文化艺术是少不了的，在女子可以准学进入大学之后，一张大学文凭也是为了增加女性在竞争男性资源时的“筹码”，并且，还可以让她们在“大学校园”这个普通人进不去、象征着阶层privilige的圈子里“近水楼台先得月”，尽早为自己物色“合适”的适婚男子。

尽管嫁入富裕之家后，这些女性并不需要以自己的“文凭”来谋求工作——她们基本都成为了家庭主妇，但他们在教育中获得的知识、skill，却综合“展现”着她们优良的家世、能胜任上流社会的社交规范和礼仪、能胜任子女的培养与教育。

讲真，世界范围内，只看一个女人的外表就娶回家的，大多是“暴发户”。在中国进入“知本时代”之后，暴发户明显减少，而靠“知本”崛起的新富阶层当然会“回归传统”，重新看重起女性在外貌之外的其它附属价值。

郎朗，大约可算作新兴的“钢琴知本家”。郎朗对妻子的选择标准新鲜吗？并不。Gina为成为吉娜所作出的努力新鲜吗？也并不。

Becoming 中国好媳妇

之前，吉娜在机场不让郎朗拎任何行李、自己承包所有行李的照片上过热搜。后来，《幸福三重奏》真人秀时期，她全方位的粉自己老公、包揽所有家务，也上过热搜。

在黄小姐的文章里，她提到了一个广州老牌富翁的感叹，“要是自己的儿子能娶到吉娜这样的媳妇，就太好了。”在这个老牌富翁看来，吉娜“又纯品又乖，又有才又靓”。

现在我来具体阐释下这个典型的男性权势阶层代表所看重的这几点。

才、靓：除了有利于保续后代DNA优良的实用价值，还可作为“装饰品”展示，类似Trophy/奖杯。

纯、乖：意味着高度的服从，便于支配、统治，既能保证夫家子嗣的血统纯正，也同时能安于服从丈夫的权威，起到辅佐丈夫、做好丈夫贤内助的作用。而这一点，与女方能同时挣钱并不矛盾。只要，这不影响家庭，妻子风头不盖过丈夫。

话说黛安娜王妃当年被英国王室厌恶、抛弃，恰恰在于她违反了这致命几点。

不安于分配给自己的角色；对丈夫出轨不满愤怒，遂以婚外情、婚外性来自救或者说予以报复；而作为王妃，她风华绝代风头无两，远远盖过了王储查尔斯，引得后者乃至整个王室都强烈不满。

才与靓，如果危及了纯与乖，就不再是男性艳羡的trophy。

六年时间，郎家将“Gina”养成为“吉娜”，成为今日所谓新富阶层的“完美太太样版”。

可这样的“样板”与“养成”，真值得推崇吗？

03

是“完美样版”，还是“完美陷阱”？

当我们形容某个女人是“完美样版”时，已绝不仅仅是在形容这个女性个体，而是在向社会传递一种“女性标准”，参与构建一种大型的、社会性的“女性养成”计划。

本来，这世间如此多元，不仅“太太”不该有“完美标准”，“丈夫”、“孩子”等等都不该有所谓“完美标准”。

如果说吉娜是“完美太太的样版”，无形之间已经是贬低了其它达不到这个“完美标准”的女性。

然而，这还并不是最要害的问题。

仔细分析那个所谓的“完美样版”，不过依然是——传统的男权评价体系给女人设下的“完美陷阱”。

让女人心甘情愿跳进这个“完美陷阱”的“通用诱饵”是什么呢？

你如果符合或者高度接近这个样板，你将可以逐得一个像郎朗这样手握优质资源的男性。

你将可以以这个男性作为“幸福跳板”，获得你想要的财富、社会地位、名声，如果你愿意，还有你自己的事业增值。

在一个男权社会，这看似确是女性的一条“捷径”。半个多世纪之前，杰奎琳以嫁给肯尼迪作为实现“个人成功”的跳板；半个世纪之后，邓文迪、章泽天、昆凌，依然如是。

也所以，才依然有那么多女性的人生首选是这条看似“容易的路”。

正如上野千鹤子在《厌女》中所言：将男人社会的价值观内化为自己价值观的女人，会主动去适应男人的序列，期待通过男人得到财富的分配。

她更犀利地指出，这些女人“发情”的对象，其实是男人在男人集团中的位置，而不是个体的男人本身。

爱情啊，其实并无处栖身。

任何事情，都有成本（代价）、收益。“成为吉娜”，也同样有高昂的代价。

“成为吉娜”，女性最终的价值实现，到底是要依托于“寄宿在一个名男子身边”，通过他的光芒放大自己的光芒。

而你所有的自我增值努力，会在你不经意间，就从“依从我自己的爱好”滑向了“学这个更能嫁得一个好夫婿”。

还记得大火的美剧《了不起的麦瑟尔夫人》里有这样的情节：

女主美丽优雅、受过大学教育的母亲问哥伦比亚大学里学习艺术的女孩子们，你们读研究生是因为想当学者吗？大部分人回答，不是。

“那你们为什么要来读这个？如果你们是为了想找一个好的夫婿，那你们应该去读经济系，而不是艺术系！”

然后，那些女孩子似乎醍醐灌顶般，纷纷向学校提出申请，要求转系。这些女孩们，早已忘掉自己当初为何要去学艺术。

这难道不可悲可叹吗？

那些迎合男性价值标准，学会了那套男权话语的女性，自觉自愿地成为了“游戏”的资深player，以及，捍卫者。男性的支配地位，继续得倒巩固。

如今，他们，还有变身为“男权”代言人的她们，还想以自己获得的好处，去“引诱”更多的女子，纷纷跳入这个“陷阱”。

最后，那些想通过个人努力、而不是靠嫁人来改变命运的女子，发现自己走在一条越来越难、越来越倒退的路上。因为，她们，是少数派。

成为吉娜，这个所谓的“完美太太样板”，有代价。最终支付这高昂代价的，不仅仅是某个女性，而是所有女性整体。

我素来都对“完美”、“样版”、“标准”这样的词感到警惕。人又不是机器，可以标准化定制、生产零件，再按照统一的规格、程序来组装，最后校验“合格”、出厂。

但偏偏，我们太喜欢套用“标准”。

套用标准的“好处”，在于人为区分出“等级”；区分出“等级”的“好处”，在于形成“权力差”；形成“权力差”的“好处”，是便于规范、支配和统治。

套用标准，是一种关乎权力的游戏，是一种政治的游戏。

“标准”的建立，本质上是“话语权”的建立。

掌握了“标准”的制定，即掌握“话语权”。

服从“标准”的人，在协助确立制定标准者的“权威”。

所谓完美的“朗朗太太”吉娜，在一个呼吁“女性独立”的现代社会，不应作为“女性赢家的样版”向“新一代女性”推广。

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作者非非马

定居伦敦。

写女性，写影评，写生活。

个人微信：feifeima778